在推出电视剧版《无人生还》和《控方证人》之后，今年4月初，BBC又将阿加莎·克里斯蒂（以下简称阿加莎）的小说《无妄之灾》搬上荧屏。
相比《东方快车谋杀案》《无人生还》《罗杰疑案》等经典作品，《无妄之灾》的名气实在不够响亮，很多普通观众甚至闻所未闻，但这部作品却绝对不容小觑。阿加莎本人曾说过，在她的所有侦探小说里，最满意的就是《怪屋》和《无妄之灾》。
为什么《无妄之灾》如此受这位“推理女王”的青睐？
从故事情节上来说，《无妄之灾》的案件并不复杂，也没有我们所喜欢的名侦探出现。但这部作品最伟大的地方既不是命案的离奇，也不是推理的精妙，而是准确而深刻地挖掘了引发悲剧的根源——爱。
从这点来说，尽管本次BBC版的改编结尾堪称败笔，令人痛心，但结尾之前的剧情中，对原著有关爱和人性的刻画十分精彩。
剧版《无妄之灾》第一集十分惊艳。无论是精美的画面、张弛有度的节奏，还是诸多形象鲜明的角色，都让人追剧欲望强烈。最值得一提的是剧中对悬疑、紧张氛围的铺设。
开场几分钟，案件的前因后果就被交代得一清二楚：豪门贵妇瑞秋死于谋杀，家中最小的儿子杰克被锁定为嫌疑人锒铛入狱。杰克死于监狱后，为他做不在场证明的证人突然出现，于是旧事重提，家中的宁静再次被打破。
一开篇，故事就给观众抛出三个问题：真凶到底是谁？动机是什么？为什么大家明知道杰克被冤枉而闭口不谈？
这一切，都调起了观众的探知欲。
随着故事推进，家中每个人的秘密相继被挖出。看似相亲相爱的一家人实则都有不为人知的黑暗面。
看似绅士、拘谨的丈夫里奥，早和年轻性感的秘书暗度陈仓，在死者和养子相继去世后迫不及待地迎娶新妻子。而这位秘书在案发时身上和脸上都沾有血迹，耐人寻味；
时刻表现出深爱母亲的大女儿玛丽，被爆出与母亲生前关系并不融洽；
从朝鲜回来的儿子米奇，一直与养母关系糟糕，他与黑人养女蒂娜之间的爱情也被养母横加阻拦；
表面看起来单纯良善的小妹妹海斯特，在养母死亡的时候，她睡裙上沾满鲜血，一脸惊恐；
总是面色阴沉的女佣是发现尸体的第一人，案发后也一直心事重重。
届时，丈夫、养子、养女、女佣、秘书等，死者去世时在家中的每个人都有了嫌疑。除了那个最像凶手的、因被错判为凶手死在监狱中的杰克。
这是推理作品中最难确定凶手的情况——人人都有动机。
当线索繁乱，嫌疑人难以确定时，最好的做法往往是回归死者本身，通过对死者的深入了解去分析悲剧的诱因。在原小说中，阿加莎也是通过他人眼中的瑞秋来判断她因何而死，继而完成对人性的窥探。
一直到这里，本剧都贯彻了原作的精神。
故事追溯到多年前，这些孩子被死者领养回家的时候。剧中利用多次闪回，反复穿插孩子们的童年及成长的时光，从回忆中去复原死者。在这个过程里，死者的性格被淋漓尽致地描绘了出来，造成她悲剧的诱因也逐渐清晰。
瑞秋性格强势、好胜，习惯凌驾于他人之上，对别人从不说“请”、“谢谢”等礼貌用语，而且独断专行，永远都知道什么是对的，什么是最好的。她用自己认为正确的方式和爱对待家人，试图让所有的人和事都按照她希望的轨迹运转。
这是一个以爱为名行使控制权的角色。在小说中，养女赫斯特曾这样说：“我恨她，因为她是正确的。如果有的人总是那么一贯正确，那也是很糟糕的。它会使你越来越感到自己的不足。一切都那么可怕。”
看到这里，观众对引发这场悲剧的诱因已经了然于心，瑞秋所谓的“正确”、“好”，才是家庭悲剧的隐患。无论多么无私而伟大的爱，都要适度，一旦过界，就会变得愚蠢而残酷。
其实在中国，这种类型的家长并不少见。
秉承传统的教育观念，中国父母大多对孩子有一定的控制欲：有的采用心理控制，通过各种手段入侵孩子的内心世界，形成心理压迫，抑制孩子的心理自主；有的则使用行为控制，通过设立具体规则约束孩子的行为、活动等。更有甚者，二者兼施。结果，很容易适得其反，或给孩子造成巨大的心理负担。
我有一位朋友就在这样的父母控制下长大，直到如今，她仍不能从成绩的压力和阴影中走出。这种以爱为名的控制既是父母的悲哀，也是子女的不幸。
人在生活中，感受到爱和关怀是一件幸福的事情，但如果时时刻刻都存在这种爱的笼罩之下，无法透气，无法摆脱，就会变成负担，变成阴影。
《无妄之灾》中瑞秋的几个子女就是如此，在瑞秋那种畸形的爱中，每个人都形成了怪异的性格和阴郁的内心，长大后，他们也不懂如何正确爱人，如何接受被爱。
在小说中，阿加莎通过大量回忆和每个人的内心独白，希望探讨出如何爱人及如何自爱。这些被剧版传递得十分细致，发人深省。
看到这里，事件本身早已变得不再重要，至于追查凶手是谁，也已经无足轻重了。（友情提示：看剧的小伙伴看到此处就可以结束了。）
阿加莎笔下的谋杀大多有两点诱因：爱和财。
《东方快车谋杀案》同样起源于爱，由爱而生的复仇之火将13名相关人员凝聚在一起，策划了一场惊人的谋杀局。
相比《东方快车谋杀案》，《无妄之灾》对爱的理解和由爱引发的种种问题描述得更细腻、更深刻。
